|
Matthew Locke (1621-1677) Consort of two parts for Several Friends (ca 1650) Suite N°8 sol mineur |
| Anne Danican Philidor (1681-1728)IIème Livre de pièces pour la flûte traversière, flûte à bec, violons et hautbois avec la basse-continue, Paris, 1714, IV ème Suite |
| Matthew Locke (1621-1677) Consort of two parts for Several Friends (ca 1650), Suite N°4 la mineur |
| In 21 Masques Dances (early 17th century): The Kings Mistresse, Adsonns Maske and The second witches Dance |
Musique à danser franco-anglaise
Ce tableau condensé des caractères de la danse de part et d’autre de la Manche, illustre le rôle social de la musique de danse à la cour, dans les fêtes ou mascarades, dans les réceptions bourgeoises à Versailles ou à Londres, ou simplement en petits cercles d’amateurs et con-naisseurs. De la Pavan « Very Grave and Sober, Full of Art and Profundity » (Mace Le Ballet du château de Bissestre (1632) collection Edmond de Rothschild, Paris. in Musik’s Monument) au Prélude majestueux introduisant la suite, il n’y a qu’un pas. Gare toutefois à ne pas confondre Sarabande française, danse lente et majestueuse, et Saraband anglaise « of the shortest Triple Time, Toyish and Light »). Ce programme met en exergue les contrastes inhérents aux suites de danses, organisées tantôt de façon souple par les compositeurs comme Matthew Locke ou bien stricte comme le fit François Dieupart pour la comtesse de Sandwich, son élève de clavecin devenant ainsi le premier compositeur français à fixer l’ordre des danses dans des suites de façon systématique, et ceci en Angleterre. Ces contrastes entre les danses culminent dans les Danses de Masques, pièces très théâtrales créant la surprise et devant amener les hôtes à danser…Ce programme d’une durée, de 40 minutes, peut-être rallongé à la demande .